As mulheres que tocaram em Auschwitz, “salvas” das câmaras de gás graças à música

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Havia música nos campos de concentração nazistas: aquela criada clandestinamente pelos prisioneiros para si mesmos, para tentar esquecer o horror de alguma melodia pelo menos por enquanto, para resistir; e a apresentada para os oficiais, tocada para uma plateia de assassinos, e para “aliviar” os dias difíceis dos presos, mas que na realidade repercutiu no campo como a trilha sonora de sua sentença de morte.

Estamos em Auschwitz em 1943, e a expectativa de vida no campo de concentração é inferior a quatro meses. Para algumas mulheres, no entanto, a música será uma aliada para a sobrevivência, permitindo-lhes não apenas cruzar o limiar de quatro meses, mas até mesmo escapar da morte. A Mädchenorchester von Auschwitz , em italiano a orquestra feminina de Auschwitz, era a única composta apenas por mulheres entre todos os campos de concentração na Alemanha e nos territórios ocupados.

A orquestra feminina de Auschwitz

Quando a SS Maria Mandel – conhecida como “a Besta de Auschwitz” por seu sadismo implacável – quis criar uma orquestra para acompanhar as marchas militares e “encantar” a chegada dos novos prisioneiros, Zofía Czajkowska, professora de música polonesa, propôs organizar uma orquestra feminina no campo de Auschwitz-Birkenau.

Embora nunca o tenha feito, Zofía não só conseguiu organizá-lo, como também o dirigiu. Quando ele começou ele já estava muito fraco. Ela chegara a Auschwitz um ano antes e o trabalho brutal e desumano a esgotara. Ela, juntamente com os outros músicos que procurou no campo, recebeu um tratamento pelo menos menos desumano do que os outros prisioneiros. Pequenos privilégios, por assim dizer. Eles comiam e se vestiam melhor e faziam tarefas menos extenuantes.

Assim nasceu a orquestra feminina improvisada. Eles foram transferidos para um pequeno e antigo barraco localizado próximo ao ponto de chegada dos comboios dos deportados. A partir daí, os recém-chegados que pudessem jogar, apesar da incerteza de seu destino, teriam uma vantagem de sobrevivência. De fato, aqueles que provaram ser capazes de tocar um instrumento foram trazidos por Czajkowska, que lhes atribuiu um lugar na orquestra, entregou as partituras e os guiou nos intermináveis ​​ensaios.

Música para sobreviver

O início oficial da orquestra foi em junho de 1943. Partiu com 20 músicos, poucos recursos, instrumentos confiscados de prisioneiros, outros da orquestra masculina de Auschwitz e muito medo e pressão. Czajkowska, em várias ocasiões, aceitou em sua orquestra mulheres que não sabiam tocar um instrumento, ensinando-as a usá-lo com a esperança de melhorar suas condições de vida e talvez salvá-las da morte.

Czajkowska veio me encontrar em minha cabana para perguntar se eu tocava algum instrumento e eu disse a ela que poderia tocar piano. Ele me disse que eles não tinham piano, mas se eu pudesse tocar acordeão, ele poderia fazer um teste para ver se eu poderia entrar na orquestra. Fui à audição, ele me deu o acordeão. Foi a primeira vez na minha vida que eu tomei um. Nesse ponto eu tive que descobrir como usá-lo, então tentei tocar o que estava ouvindo e consegui. Então ele me disse que eu tinha sido levada”, disse Ester Bejarano, sobrevivente do Holocausto graças à música, que morreu em 2021.

No frio, no calor, na chuva, a orquestra feminina de Auschwitz tinha a tarefa de tocar, apesar das humilhações e dores, tudo o que lhe era exigido. Fizeram isso para os criminosos da SS, para “receber” novas cargas de prisioneiros do portão do campo ou – com a impotência de não poder fazer nada para mudar seu destino – para “acompanhar” mulheres, homens, crianças e meninas em direção ao câmara de gás com ritmos alegres atormentadores que açoitavam seus corpos e suas almas.

A chegada de Alma Rosé

Em julho do mesmo ano, chegou Alma Rosé, uma extraordinária violinista judia que já era muito respeitada em toda a Europa, filha de Arnold Rosé, primeiro violino da Ópera de Viena e neto de Gustav Mahler. Sua chegada mudou a organização. Maria Mandel não podia desperdiçar tanto talento, então substituiu Zofia por Alma no cargo de diretora. Czajkowska permaneceu a mesma na orquestra para ajudar Rosé principalmente na comunicação com os outros prisioneiros, já que ela não falava a língua.

Rosé agarra-se à orquestra de Auschwitz com todas as suas forças, era o seu meio de sobrevivência. Ele coloca seu coração e alma nisso, ele sabia que cada nota musical tocada permitia que todos permanecessem vivos. Era rigoroso, exigia ensaios ásperos e conseguiu transformar a orquestra improvisada em um excelente conjunto de nível profissional, que passou a tocar não só nos eventos citados, mas também nos concertos de domingo, na enfermaria, durante as visitas ao hospital .elite no acampamento e a pedido individual dos soldados.

Se não tocarmos  bem, nada os impedirá de nos mandar para o crematório”, disse.

Como diretora, Rosé alcançou a categoria de kapo, que além de lhe dar poder sobre os demais internos, lhe proporcionava um quarto privativo, comida e roupas melhores. Mas ele também usou seu poder para impedir que os membros da orquestra fossem enviados para as câmaras de gás. Além disso – com a pretensão de respeitar o horário dos ensaios – pediu e obteve que eles não precisassem mais fazer outros trabalhos e que recebessem melhores refeições, banhos semanais e atendimento médico. Ele também conseguiu evitar tocar na chuva ou na neve e – para preservar a qualidade dos instrumentos – também conseguiu que a orquestra ficasse em um barraco com piso de madeira e fogão.

Alma não conseguiu sair de Auschwitz, na primavera de 1944 ele adoeceu repentinamente e morreu em circunstâncias pouco claras. Há quem pense em veneno, há quem diga em tifo. Diz-se que o próprio Dr. Mengele, famoso por experimentos mortais com gêmeos feitos no campo, cuidou dela e que a implacável Maria Mandel lamentou sua morte. Em um momento histórico e inédito, os nazistas celebraram uma homenagem fúnebre ao músico judeu.

Embora alguns a tenham acusado e condenado por ter atendido a todos os pedidos dos nazistas, na realidade a orquestra não ansiava por aplausos, mas implorava através da música para escapar da morte. Sob a proteção de Rosé, nenhum dos membros da orquestra foi morto, era assim que a maioria dos sobreviventes se lembrava dela e por isso eram gratos a ela.

Pouco depois da morte de Rosé, o resto da orquestra foi enviado para outro campo de concentração, Bergen-Belsen, onde perderam todos os privilégios, sofreram abusos, doenças e não foram mais autorizados a tocar. Aqui dois membros perderam suas vidas.

Dos cerca de 50 músicos da orquestra, apenas dois não eram amadores: a pianista, compositora e cantora francesa Fania Fénelon e a violoncelista germano-polonesa Anita Lasker-Wallfisch. Ambos sobreviveram ao Holocausto. Fénelon morreu em Paris em 1983. Lasker-Wallfisch, por outro lado, é uma das últimas sobreviventes da orquestra feminina de Auschwitz ainda viva, e está empenhada em preservar sua memória.

Esses músicos literalmente tocaram para se manterem vivos. Se eles não perdessem um dó maior, talvez no dia seguinte ainda pudessem abrir os olhos novamente. Esse “privilégio” deles também foi uma tortura eterna. Eles tiveram que tocar seus instrumentos para os mesmos bárbaros que provavelmente mataram seus entes queridos e acompanharam com sua música centenas de milhares de seus companheiros e companheiros até a morte.

Fonte: Memórias de um violoncelista em Auschwitz / Orquestra Feminina / Música e Holocausto / Para que não esqueçamos

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Comunicadora social especializada em jornalismo ambiental e terceiro setor, mestre em Comunicação Ambiental e em Inovação Social. Em greenMe encontrou seu habitat ideal.
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