As mulheres que tocaram em Auschwitz escaparam das câmaras de gás graças à música

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Havia música nos campos de concentração nazistas: aquela criada clandestinamente por prisioneiros e prisioneiras para si mesmos, para tentar esquecer o horror ao menos por algum tempo de alguma melodia, para resistir; e a realizada para os oficiais, tocada para uma plateia de assassinos, e para “aliviar” os dias difíceis dos presos, mas que na verdade ecoou no acampamento como a trilha sonora de sua sentença de morte.

Estamos em Auschwitz em 1943, e no campo de concentração a expectativa de vida é inferior a quatro meses. Para algumas mulheres, porém, a música será uma aliada da sobrevivência, permitindo-lhes não só ultrapassar o limiar dos quatro meses, mas até escapar da morte. A Mädchenorchester von Auschwitz , em italiano a orquestra feminina de Auschwitz, foi a única composta apenas por mulheres entre todos os campos de concentração da Alemanha e dos territórios ocupados.

Orquestra Feminina de Auschwitz

Quando a SS Maria Mandel – conhecida como “a Besta de Auschwitz” por seu sadismo implacável – quis criar uma orquestra para acompanhar as marchas militares e “alegrar” a chegada de novos prisioneiros, Zofía Czajkowska, professora de música polonesa, propôs-se organizar uma orquestra feminina no campo de Auschwitz-Birkenau.

Embora nunca o tenha feito, Zofía não só conseguiu organizá-lo, como também o dirigiu. Quando ele começou já estava muito fraco. Ela havia chegado a Auschwitz um ano antes e o trabalho brutal e desumano a havia esgotado. Ela, junto com as outras musicistas que procurava no campo, recebia pelo menos um tratamento menos desumano do que os outros prisioneiros. Pequenos privilégios, por assim dizer. Eles comiam e se vestiam melhor e realizavam tarefas menos extenuantes.

Assim nasceu a improvisada orquestra feminina. Eles foram transferidos para um pequeno e antigo quartel localizado próximo ao ponto de chegada dos comboios de deportados. A partir daí, os recém-chegados que pudessem jogar, apesar da incerteza de seu destino, teriam uma vantagem de sobrevivência. De facto, aqueles que demonstravam saber tocar algum instrumento eram levados a Czajkowska, que lhes designava um lugar na orquestra, entregava as partituras e os guiava nos ensaios intermináveis.

Música para sobreviver

O início oficial da orquestra foi em junho de 1943. Saiu com 20 músicos, poucos recursos, instrumentos confiscados de presos, outros da orquestra masculina de Auschwitz e muito medo e pressão. Czajkowska, por diversas vezes, acolheu em sua orquestra mulheres que não sabiam tocar um instrumento, ensinando-as a manejá-lo na esperança de melhorar suas condições de vida e talvez salvá-las da morte.

Czajkowska veio me encontrar em minha cabana para perguntar se eu tocava algum instrumento e eu disse a ela que sabia tocar piano. Ele me disse que eles não tinham piano, mas se eu pudesse tocar acordeão, ele poderia me fazer um teste para ver se eu poderia entrar na orquestra. Eu fui para a audição, ele me deu o acordeão. Foi a primeira vez na minha vida que peguei um. Nesse ponto eu tive que descobrir como usá-lo, então tentei jogar o que senti e consegui. Aí ela me disse que eu tinha sido levada”, disse Ester Bejarano, sobrevivente do Holocausto graças à música, falecida em 2021.

No frio, no calor, na chuva, a orquestra feminina de Auschwitz tinha a missão de tocar, apesar das humilhações e dores, tudo o que lhe era pedido. Fizeram-no pelos criminosos da SS, para “receber” as novas cargas de prisioneiros da porta do campo ou – com a impotência de nada poderem fazer para mudar o seu destino – para “acompanhar” mulheres, homens, crianças e pequenos meninas para a câmara de gás com ritmos alegres e atormentadores que açoitavam seus corpos e suas almas.

Alma Rosé (1906–1944) 1927 ©Georg Fayer

A chegada de Alma Rosé

Em julho do mesmo ano chegou Alma Rosé, extraordinária violinista judia e já muito apreciada em toda a Europa, filha de Arnold Rosé, concertino da Ópera de Viena e neta de Gustav Mahler. Sua chegada mudou a organização. Maria Mandel não podia desperdiçar tanto talento, então ela substituiu Zofia por Alma como diretora. Czajkowska permaneceu na orquestra para ajudar Rosé, principalmente na comunicação com os outros presos, já que ela não falava o idioma.

Rosé se apega à orquestra de Auschwitz com todas as suas forças, era seu meio de sobrevivência. Ele colocou seu coração e alma nisso, ele sabia que cada nota musical tocada permitia que todos permanecessem vivos. Ela era severa, exigia duras sessões de ensaio, e conseguiu transformar a improvisada orquestra em um excelente conjunto de nível profissional, que passou a tocar não só nos eventos citados acima, mas também nos concertos dominicais, na enfermaria, nas visitas de elites no campo e a pedido individual dos soldados.

Se não tocarmos bem, nada vai impedir que nos mandem para o crematório”, disse.

Como diretora, Rosé alcançou a categoria de kapo, que além de lhe dar poder sobre os demais internos, lhe proporcionava um quarto privativo, melhor alimentação e roupas. Mas ele também usou seu poder para impedir que membros da orquestra fossem enviados para as câmaras de gás. Além disso – com a pretensão de respeitar o horário de ensaio – pediu e conseguiu que não fossem mais obrigados a realizar outros trabalhos e que tivessem melhor alimentação, banho semanal e assistência médica. Ele também conseguiu evitar tocar na chuva ou na neve e – para preservar a qualidade dos instrumentos – também conseguiu que a orquestra ficasse em um barraco com piso de madeira e fogão.

Alma não conseguiu sair de Auschwitz, na primavera de 1944 ela adoeceu repentinamente e morreu em circunstâncias pouco claras. Alguns acham que é veneno, outros dizem que é febre tifóide. Diz-se que o próprio Dr. Mengele, famoso por seus experimentos mortais com gêmeos capturados nos campos, cuidou dela e que a implacável Maria Mandel lamentou sua morte. Em um momento histórico inédito, os nazistas celebraram uma homenagem fúnebre ao músico judeu.

Embora alguém a tenha acusado e condenado por atender a todos os pedidos dos nazistas, na realidade a orquestra não ansiava por aplausos, mas implorava através da música para escapar da morte. Sob a proteção de Rosé, nenhum dos membros da orquestra foi morto, e é assim que a maioria dos sobreviventes se lembra dela e agradece por isso.

Pouco depois da morte de Rosé, o restante da orquestra foi enviado para outro campo de concentração, Bergen-Belsen, onde perderam todos os privilégios, sofreram abusos, doenças e não puderam mais tocar. Aqui dois membros perderam suas vidas.

Das cerca de 50 musicistas da orquestra, apenas duas não eram amadoras: a pianista, compositora e cantora francesa Fania Fénelon e a violoncelista germano-polonesa Anita Lasker-Wallfisch. Ambos sobreviveram ao Holocausto. Fénelon morreu em Paris em 1983. Lasker-Wallfisch, por outro lado, é uma das últimas sobreviventes da orquestra feminina de Auschwitz ainda viva e está empenhada em preservar sua memória.

Essas musicistas estavam literalmente tocando para se manterem vivas. Se eles não perdessem um Dó maior, talvez ainda pudessem abrir os olhos no dia seguinte. Esse “privilégio” deles também era uma tortura eterna. Eles devem ter tocado seus instrumentos para os mesmos bárbaros que provavelmente mataram seus entes queridos e acompanharam com sua música centenas de milhares de seus companheiros e companheiras até a morte.

Fonte: Memórias de um violoncelista em Auschwitz / Orquestra de Mulheres / Música e Holocausto / Para que não esqueçamos

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Comunicadora social especializada em jornalismo ambiental e terceiro setor, mestre em Comunicação Ambiental e em Inovação Social. Em greenMe encontrou seu habitat ideal.
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